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如何继承弘扬大禹精神，让大众“接收”得到，这需要制造更多的“现代的相遇”。
油画《大禹治水》是一种载体，这幅将被国家博物馆永久典藏且展出的油画，有画家大国匠心传递的文化符号，也有绍兴政府官员、企业家们用心建构时代的文化方舟，而一切的一切，都指向让大禹精神源远流长。
绍兴城东，裕众大厦顶层，偌大的一间画室，一面是落地窗，一面墙上悬挂着一幅正在上色的油画《大禹治水》，长5.3米，高2.7米，画面上，大禹带领民众，胼手胝足疏浚洪水，气势磅礴。
67岁的油画名家章仁缘，站在升降机上，举着画笔给画布上色——这是他每天的工作，潜心作画，杜门谢客，任凭杭州的家里荒草萋萋。
绍兴文理学院周一农教授欣赏油画《大禹治水》后，由衷地赞叹：这是4000年前一个治水场景的定格，整幅画作线条优美、人物饱满，通过形与色的流变，把大禹融入到民众当中，融汇到浪涛滚滚的河海之中，其独特的艺术语言将大禹治水精神描绘得淋漓尽致。
章仁缘，南昌人，当代油画名家，曾经担任过中国美术学院油画系主任。油画《赣南之秋》与董希文的《开国大典》等一起被国家博物馆典藏，油画《蔡元培与光复会》则被中国美术馆典藏。
1986年，章仁缘考取浙江美院（现改名为中国美院）油画系硕士研究生时，已是中国美协会员，油画《正道沧桑——陈毅三年赣南游击战》获全国美展优秀奖。
2011年10月，中国文联、财政部、文化部决定联合启动“中华文明历史题材美术创作工程”，用绘画、雕塑等视觉艺术形式来呈现中华民族五千年的历史文明。这项“国字号”的美术工程，共计150个选题，分为国画、油画、版画和雕塑，工程将于2016年10月完工，由中国国家博物馆收藏和陈列。
中国美术学院随即举行了组织动员大会，希望艺术家热情参加申报选题。这天，章仁缘因故回了老家南昌。
院领导坐在台上，目光扫视一遍台下，向左右问道：“章老师怎么没来？”大家都摇头说不知情。
“当初，我确实闪过不再参加活动的念头，一来要照顾生病的老母；二来‘20世纪重大历史题材美术创作工程’已经参与过，想把机会让给年轻人；三来想画一些自己感兴趣的题材。”他坦陈心迹。
但是，这位“不画画，就要生病”的画家，接到上面“传令”作画，二话不说离开家中老母，回到杭州后，来到中国美院办公室，在选题目录中挑选了暂时无人领取的题目——“大禹治水”，全力以赴投入到创作中。
在我国，大禹治水的故事家喻户晓，大禹的足迹遍布九州，安徽蚌埠等地都留有大量的遗址。章仁缘从网络上、书籍上搜索资料，踏访采风，前期功课做了2个多月。
有了海量的素材，接下去要推敲从哪个角度切入来反映这一历史事件，从而进一步表现大禹精神。
大禹的精神世代传颂，有神话传说，也有史料记载。归纳起来有三：“三过家门而不入”公而忘私的奉献精神，“因势利导”治理洪水的科学精神，“九州一家万众一心”的治国精神。“最终感动我的还是大禹带领民众坚韧不拔百折不挠的治水精神。”章仁缘认为，艺术作品营造的意象，要呈现出普通人“虽不能至，心向往之”的境界，这样才可以具有强大的感染力。
一是构图上突破常规，把大禹这位领袖人物放在画面左下角，把民众放在画面中央，再通过色彩、明暗等，来突出大禹的领袖地位，反映众志成城治理洪水的精神。
二是表现技法上，采用国画的散点透视，展示画作的恢宏气势，让视线所及之处皆是治水场景，又利用油画的焦点透视，用线描细腻刻画每个人物的外貌神情动作。东方与西方、传统与现代在这里融贯一体，油画气韵，水墨画味道。
2012年10月，大禹治水的创作草图完成后，送抵北京审查，并进行展览公示。
2013年1月3日，《南方周末》的新年特刊，打通封面封底，刊登了章仁缘的《大禹治水》素描，取名《追梦》。
有同行见面时告诉他，《南方周末》的新年献辞每年都是舆论关注的一个热点，“大禹治水”作为新年献辞的大幅配图，震撼！
“大禹精神之所以能够打动人，主要是因为它与今天的时代精神息息相通，治水即治国，中国梦就是治国梦！”章仁缘认为。
油画正式开笔前，章仁缘为了使画作在展览时达到最佳观赏效果，特意跑到中国国家博物馆，找到悬挂此幅油画的大致方位，他目测最佳观赏点是站在10米开外。
在作画过程中，他在画室里放置了一张沙发，距离画作10米开外，在作画的间隙，坐在沙发上观摩沉思，以精湛的技巧对画作进行精益求精的修改。
《大禹治水》的绍兴创作基地，面积400多平方米，层高5米，可控天顶光，LED5400色温环保灯光，自动升降机作画。“这些硬件设备都创下了我的画室之最。”章仁缘说。
浙江画院院长潘鸿海与章仁缘是多年老友，他受邀出席开笔仪式。会后，他戏言：“老弟，绍兴人有文化眼光，给你提供这么好的创作环境……”
潘鸿海也参与了“中华文明历史题材”美术工程，他画的是《河姆渡文化》，河姆渡遗址是1973年在余姚被发现的。
上世纪八十年代中期，章仁缘在浙江美院读研究生，师从院长肖峰，而“裕众”董事长孙益忠也在美院读书，两人就此相识相知。
2014年的一天，章仁缘为《大禹治水》油画到绍兴采风，孙益忠请老友吃顿便饭。饭桌上，章仁缘说起此行还有一个目的，到绍兴寻找创作的画室。因油画《大禹治水》长5.3米，高2.7米，一般的画室里安顿不下；而且绍兴有禹陵、禹庙、禹祠、禹像、禹碑……如果身临其境，创作起来更有感应和灵动。
“当听到《大禹治水》要永久陈列在国家博物馆，我认识到这是讲述大禹精神、推介绍兴的一个好载体，于公于私都要把章教授留下来。”孙益忠把此事跟绍兴市委宣传部副部长、市文联党组书记何俊杰进行了汇报，两人一拍即合——在绍兴成立大禹魂创作基地，让章仁缘在绍兴作画，开窗即可眺望会稽山上的大禹铜像。
为了能让章仁缘留在绍兴、住得惯、全身心投入创作之中，孙益忠为他定制电脑、画材、自动升降机，还特地请了一位保姆，负责照料章仁缘夫妇的生活起居。
章仁缘说，有点奢侈。他感谢绍兴市委宣传部的全力支持，感谢孙益忠董事长提供的优渥创作条件。
“可惜我是一匹疲惫的老马，但愿‘老马识途’，在创作中也能创造奇迹。”章仁缘很谦逊。
“冥冥之中，我与绍兴有着不解之缘。”7年前，章仁缘创作全国重大题材历史画《蔡元培与光复会》，这是一个绍兴题材；今年，即将完成的《大禹治水》又是一部绍兴题材的巨作。
随着时代发展，在“五水共治”、“重构重建”背景下，公祭大禹，弘扬大禹精神，守望精神家园，更有其深刻的内涵和重要意义。
通过一幅画、一部纪录片、一本书，让大禹治水故事通过二次传播，“与现代相遇”，这是绍兴弘扬大禹精神的创新表达，也是绍兴市委宣传部今年做的一项重要工作。
由绍兴广电总台国家一级编导钱勇担任总导演的摄制组一行，正在拍摄一部关于《大禹治水》油画创作过程的纪录片。
2015年4月20日，绍兴公祭大禹陵，章仁缘作为特邀代表出现在祭禹现场。这一天，也是摄制组正式开拍的日子。
“章仁缘在《大禹纪念歌》演唱时的肃穆神情，在大禹像前拈香的双手，遥望会稽山凝思冥想的画面，将会是未来纪录片开端的某个章节。《大禹治水》油画挂进国家博物馆的大厅里，许是纪录片的结尾。”钱勇畅想着纪录片的画面，他力争该片在央视纪录片频道播出，在网络上传播，通过交流渠道实现海外传播。
有人曾言，绘画是上色的文学，文学是无声的绘画，电视又是流动的绘画。当绘画、文学、电视等文艺作品相遇，大禹精神传播将会擦出怎样的火花？
中国绍兴黄酒集团总经理孙国平认为，全国人民说大禹，与绍兴人说大禹是不一样的。绍兴假如没有大禹治水的滋养，不会成为今天的富饶之地，也不会有独特的绍兴黄酒，所谓一方水土养一方人，我们该饮水思源，缅怀先贤丰功伟绩，弘扬大禹治水精神。
如何让大禹精神与全民对接？孙国平认为，最重要的是要有创造性转化和创造性发展的能力。好的文化产品，总能找到共鸣的视角，发掘有故事的人物，展现有深度的思考。
譬如，当下走红的纪录片《我在故宫修文物》，让民间传统文化与现代表达“美美与共”，以工匠精神收获更多人的热爱和尊重。
“绍兴有关大禹治水的文艺作品不计其数，有绍剧《大禹治水》，有歌曲《大禹纪念歌》等等，轻歌剧《大禹治水》创新表达形式，把舶来的歌剧与绍兴曲艺杂交，尝试打造一款观众听得懂又爱听的《大禹治水》，提高对受众的黏度。”绍兴文理学院音乐学院院长李强说。
当历史的尘埃落定，许多喧嚣一时的东西都会烟消云散，惟有优秀的文化长留世间。
今天，当我们面对有4000多年历史的大禹文化，常怀敬畏之心，通过有创造性的转化能力，实现大禹精神与人心的对接，这是一种能力，也是一种责任。
